10月26日，為期11天的第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)在烏鎮(zhèn)落下帷幕，這場以“扶搖”為主題的藝術盛宴，再次將這個江南小鎮(zhèn)推向了中外戲劇文化交流的焦點。

今年戲劇節(jié)期間，整個園區(qū)的接待量同比增長35%，社交媒體上，抖音#烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)#的話題吸引了超12.7億次播放，“鳥人巡游”“街頭藝術”等關鍵詞更是引起熱烈討論。

從首屆僅有6部特邀劇目、不足萬名觀眾，到如今匯集全球10個國家25部劇目、吸引數(shù)十萬游客親臨體驗，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)用十二年時間完成了一場全球矚目的文化實驗。更為重要的是，它成功破解了困擾無數(shù)旅游景區(qū)的同質化魔咒，為陷入“千鎮(zhèn)一面”困境的中國文旅產業(yè)提供了極具參考價值的破局樣本。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的誕生，本身就頗具戲劇性。

時間回到2003年，彼時的烏鎮(zhèn)憑借東柵的成功開發(fā)，已在中國水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)中占據(jù)一席之地。然而作為烏鎮(zhèn)旅游的創(chuàng)始人，陳向宏并沒有滿足于當時的成績，在他看來，單純依賴觀光屬性的旅游模式，難以支撐起烏鎮(zhèn)的長期發(fā)展。

當時，有人向他提議可以在烏鎮(zhèn)復制印象系列，在整條河的兩側裝燈光，日落之后所有人在岸邊看演出，陳向宏覺得這會破壞烏鎮(zhèn)的原生形象。

就在猶豫的期間，恰好老友兼烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人之一的黃磊邀請他前往上海看由自己主演的《暗戀桃花源》，劇場內滿座的年輕觀眾讓陳向宏深感震撼，“我一看就嚇一跳，前前后后都是年輕人，看得如癡如狂?！?/span>

這次的觀演經歷催生了一個大膽的想法：為什么不在烏鎮(zhèn)創(chuàng)辦一個戲劇節(jié)？

既然要做，那就要做世界一流的！“不能把自己定位成自嗨模式”，決定辦戲劇節(jié)后，陳向宏特別前往愛丁堡、阿維尼翁等全世界最知名的戲劇節(jié)去考察學習，為了打造專業(yè)場地，烏鎮(zhèn)更是不惜斥資上億，耗時3年打造了烏鎮(zhèn)大劇院。

經歷數(shù)年的籌備，2013年，第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正式拉開帷幕，六部特邀劇目、十二部青年競演作品，以及眾多古鎮(zhèn)嘉年華表演，讓首屆戲劇節(jié)便展現(xiàn)出與眾不同的氣質。

這些投入本質上是在給烏鎮(zhèn)造內容、造IP，文化只有完成“量”的積累，才有可能與生活融合，形成可持續(xù)發(fā)展的動力。

事實證明，陳向宏的選擇是正確的，戲劇節(jié)的成長速度遠超所有的人預期。隨著戲劇節(jié)的火熱，每年10月底左右，烏鎮(zhèn)都會迎來一個專屬的“旅游黃金周”。據(jù)中青旅財報，從2013年到2019年，烏鎮(zhèn)的游客數(shù)量從569萬增長到918萬，其中2017年突破了1000萬，營收從7.69億增長至21.79億。

2023年，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)全網購票參與人次更是直接超過32萬，面對紛至沓來的游客，陳向宏在微博上寫到，“誰又能說今天烏鎮(zhèn)旅游的業(yè)績，與美術館，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)無關呢?”

事實上，在中國文旅市場中，舉辦節(jié)慶活動的景區(qū)并不少見，可以肯定的是，烏鎮(zhèn)絕非第一個舉辦戲劇節(jié)的景區(qū)。但歷經多年發(fā)展，能夠真正突破地域限制、在全球范圍內形成廣泛影響力的，至今仍唯有烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為什么能如此成功？我們不妨直接以本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為切入點，從中尋找答案。

第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的精彩程度，從劇目選擇便可見一斑。來自德國、法國、加拿大、挪威等10個國家和地區(qū)的25部特邀劇目，在烏鎮(zhèn)的10個劇場內接連上演71場。

其中最為矚目的當屬漢堡德意志劇院帶來的《人類之城馬拉松劇》五聯(lián)劇，作為本屆開幕大戲，這部劇由德國當代戲劇大師卡琳·拜爾導演和著名劇作家羅蘭·施梅芬尼共同創(chuàng)作，以國際化的視角重新審視古希臘神話。自2023年首演以來便獲獎無數(shù)，但卻從未離開過德國。

為了達成這次合作，孟京輝帶領烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的團隊，飄洋過海，歷時兩年的時間多次接洽籌備，最終讓演出得以成行。這部戲總時長達到了9個小時，這部戲劇馬拉松在7天內連續(xù)上演兩輪，場場爆滿，總計吸引超過一萬名觀眾。

“《人類之城》的意義遠超單純的演出?！睘蹑?zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、藝術總監(jiān)孟京輝回憶，《人類之城馬拉松劇》導演卡琳·拜爾女士在演出之后曾跟他說，“這次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最讓她興奮的不僅是把西方的作品帶到中國，更美妙的是交流產生的碰撞和理解?！?/span>

其他特邀劇目也同樣星光熠熠：由日本國寶級導演鈴木忠志三度率鈴木利賀劇團帶來的《大鼻子情圣》，聚焦于生與死的深刻主題，以獨特的方式探討了人性的異化；加拿大戲劇大師羅伯特·勒帕吉攜機器神劇團帶來《科克托和戴維斯》，以精妙的與舞臺技術構建出一部關于藝術、愛與沉溺的深刻沉思錄；《埃菲爾鐵塔上的新郎新娘》則源自讓·科克托的名作，在孟京輝的改編下，通過光怪陸離的情節(jié)設計，為觀眾呈現(xiàn)文明表象下的荒謬本質與現(xiàn)代社會的虛假秩序。

全球頂尖戲劇大師聚首烏鎮(zhèn)，不僅帶來世界戲劇的最新潮流，同時也讓世界看見優(yōu)秀的中國戲劇作品，讓當代戲劇跨越國界的文化共鳴愈發(fā)鮮明。

戲劇是古老的，也是年輕的，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)絕非只是單一的戲劇展示平臺，也是推動青年戲劇者創(chuàng)作的引擎。

“青年競演是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的初心?！弊鳛闉蹑?zhèn)戲劇節(jié)最具活力的部分，“青年競演”為所有年輕的戲劇創(chuàng)作者提供了展示自我的平臺。十二年來，青年競演單元已走出800余位青年戲劇人，其中包括陳明昊、吳彼、丁一滕等一批已在戲劇界嶄露頭角的創(chuàng)作者。

今年青年競演的主題是“流星、信用卡、牡丹花”，收到了574部報名作品，最終18部作品入圍。蚌灣這方“最小”的戲劇舞臺，成為無數(shù)年輕戲劇人第一次被“看見”的地方，他們的靈感、勇氣在這片舞臺上競相綻放，大師的引領、同輩的對話、藝術的碰撞，都成為青年人積蓄創(chuàng)作力量的來源。

還有全新的“起跑戲劇”單元，創(chuàng)新打造劇場版劇本圍讀模式，共演出《麥克白》、《被討厭的勇氣》、《農莊館客人》三部劇本，預計將在一年之內孵化為完整的戲劇作品。其中，《農莊館客人》烏鎮(zhèn)首演已經在11月1日開票，將于12月1日—2日正式登上烏鎮(zhèn)的舞臺。

另外今年5月，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人黃磊、賴聲川、孟京輝共同推出“蜻蜓計劃”，通過投資出品、藝術孵化、演出運營相結合的模式，從青賽舞臺到國際劇場，從劇本孵化到全國巡演，助力中國青年戲劇創(chuàng)作者完成“0到1”的市場化搭建，為他們提供一個更為可靠的成長空間。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的格局，遠不止于呈現(xiàn)“高雅”。它在堅持藝術高度的同時，也致力于打破戲劇與大眾之間的壁壘，讓每個人都能找到參與的方式。

在傳統(tǒng)劇場演出之外，本屆戲劇節(jié)特別打造了多個特色活動單元。例如古鎮(zhèn)嘉年華的演出就填滿烏鎮(zhèn)的大街小巷，89組來自世界各地熱愛街頭表演的藝術家?guī)沓^2000場演出。在這里，路人和演員不分彼此，隨機有趣，創(chuàng)意灑脫。包含了戲劇、舞蹈、音樂、偶劇、行為藝術等精彩演出，讓你在轉角處、小橋上、流水邊隨時與藝術不期而遇。

而今年的“戲劇集市”則移到西柵景區(qū)運河沿岸，與“黃小廚”聯(lián)手打造以“生活、狂歡、相聚、分享”為主題的生活美學街區(qū)。這里不僅有手繪插畫裝飾的創(chuàng)意空間、紐約人氣品牌SHAKE SHACK的首度亮相，還設有“堡我有戲”限定迷你劇場、集章打卡互動體驗，營造出藝術與生活交融的獨特氛圍。

一到晚上九點，還有精彩的“烏鎮(zhèn)夜游神”音樂單元，由知名音樂人黃舒駿參與策劃，打造五個風格迥異的主題音樂之夜。從電子樂到搖滾，從說唱到實驗音樂，多元的音樂類型在升級改造的演出空間中輪番上演，吸引眾多年輕觀眾徹夜狂歡。這個持續(xù)11個夜晚的音樂盛宴，與運河沿岸的夜景相映成趣，重新定義了烏鎮(zhèn)的夜間藝術體驗。